大变革彻底打破了原有体制。

　　作家协会分裂成几个相互敌视的团体，国家出版社几乎全部倒闭，6000多名作家成了失业者，一切福利都没有了。开始由市场来给每个作家定位，确定他在文学界的地位和生活水平。

　　市场就是出版社。在若干年的混乱局面过去之后，那些能够向读者提供畅销作品的大出版社脱颖而出。一些新的出版社成为行业的龙头老大，如“ACT”、“埃克斯莫”、“奥尔马一普列斯”。这三个出版业巨头几乎占领了60%的图书市场，还直接和间接控制着印刷厂、造纸厂及图书销售网。它们开始奉行新的出版政策。

　　出版社关心的是利润，而不是文学作品的质量，它们着意打破了欧洲通俗读物出版传统，向控制社会口味(即社会舆论)迈出了极为重要的一步。秘密很简单：在俄罗斯，出版社把通俗读物的软皮书搞成硬皮书充当严肃文学作品来出售，使通俗读物享有经典书籍的美誉。

　　这些出版社坚持销售这种文化赝品仅仅两年，就大获成功，通俗读物变成一种受到尊敬的东西进入公众的脑海。系列侦探小说、爱情小说和神秘探险小说的作者成为这一市场的领军人物，其中有亚历山大？玛丽琳娜、达利娅？东佐娃、鲍里斯？阿库宁等人。

　　玛丽琳娜和阿库宁的创作模式完全改变了昔日的文学价值观，读者不再喜欢严肃文学，转向了对文字的消费，在通俗读物中幻想取代了真实，生活只是故事的配角，而历史变成了历险记。

　　大量的广告投入，通过广播和电视捧出新人。只有图书市场的大垄断商有能力这样做。

　　原来，金钱是比新闻检查更残酷的调控工具。那些厚厚的文学期刊发行量降至区区的几千份，靠声誉已无法保住严肃文学，无法为文学品味定调。

　　花花绿绿的杂志从大本文学期刊手中夺走了主导地位，出现了一批利润颇丰的杂志。那些亮丽杂志上的形形色色面孔不过是隐性广告而已。能够与这种用廉价读物充当经典作品的风气抗衡的只有几个作家，其中有晶牌适于炒作的索罗金和佩列文。应当指出，需要真正有实力的作家，以便使文学市场承认你能够控制它，而不是让它来控制作者。玛丽琳娜和阿库宁的创作模式完全改变了昔日的文学价值观，读者不再喜欢严肃文学，转向了对文字的消费，在通俗读物中幻想取代了真实，生活只是故事的配角，而历史变成了历险记。大量的广告投入，通过广播和电视捧出新人。只有图书市场的大垄断商有能力这样做。原来，金钱是比新闻检查更残酷的调控工具。那些厚厚的文学期刊发行量降至区区的几千份，靠声誉已无法保住严肃文学，无法为文学品味定调。花花绿绿的杂志从大本文学期刊手中夺走了主导地位，出现了一批利润颇丰的杂志。那些亮丽杂志上的形形色色面孔不过是隐性广告而已。能够与这种用廉价读物充当经典作品的风气抗衡的只有几个作家，其中有晶牌适于炒作的索罗金和佩列文。应当指出，需要真正有实力的作家，以便使文学市场承认你能够控制它，而不是让它来控制作者。

　　奇怪的是，在对低俗作品投入巨额广告的同时，稿费支付却少得可怜，在“ACT”出版社，如今支付给侦探小说作者的稿费仅为每本书1万卢布(1美元约合28卢布)。只有那种以某个笔名出现、专门炮制通俗读物的创作班子才会拿到可观的稿酬，而他们不过是文学的奴隶。

　　为了改变这种状况，文学界新设立了一系列的文学奖，从奖金数额最低的安德烈？别雷奖(物质奖励部分只有一瓶干白葡萄酒)到金额高达5万美元的阿波隆？格里戈里耶夫它是新建的俄罗斯文学院设立的文学奖。特别应当提到的还有“凯旋”奖、“别尔金”奖、“安季布克尔”奖(这个奖不久前已经停发)。

　　局面发生了一些改变，在文学奖的得主中出现了一批新浪潮的严肃作家，例如谢尔盖？甘德列夫斯基和安德烈？德米特里耶夫。与此同时—些通俗小说家，如“阿库宁”或“乌利茨卡娅”也进入了高档次文学的圈子。

　　在弄明白文学奖具有号召力之后，一些出版通俗文学的出版社(如“帕尔米尔”出版社)纷纷设立自己的文学奖，其中规模比较大的是“国家畅销书”奖，先是严肃侦探小说家列昂尼德？尤泽福维奇获奖，后来是亚历山大？普罗哈诺夫因《格克索根先生》长篇小说获奖，其优势仅仅是热销，却经不起任何认真推敲。

　　在某种意义上，新文学的制造方式是过去的社会主义现实主义文学制造方式的翻版。无论那时，还是现在，人存在的真实性都成为第一批的牺牲品。过去向读者提供的是按照政治配方生产出来的文学作品，而现在是按照市场模板“缝制”出来的读物。

　　在文学翻译市场也出现了同样的趋势，拉美三流作家保罗？科埃略作品居然进入俄罗斯译作的排行榜。

　　严肃文学在金钱的压力下艰难生存，如同在苏联的全面新闻检查时代—样。那些寻找像彼得堡人尼古拉？伊萨耶夫那样具有神奇语言的作家几乎没有成名的机会。如今只有少数关注现代文学的斯拉夫学家、高等院校的语文学家还能比较客观地认识当代俄罗斯文学。如圣彼得堡赫尔岑师范大学的俄罗斯文学教研室，他们本着求真务实的精神分析一切，在当代文学作品必读书目中有别洛夫、拉斯普京、佩列文、索罗金、玛丽娜？帕列伊、沙罗夫、马姆列耶夫、比托夫和马卡宁的名字。显然，他们才是俄罗斯当代文学最优秀的作家。

　　无论有没有市场，俄罗斯文学都在生存、发展和变化着。在文学发展进程中，我看到90年代曾风靡一时的极端风格的衰竭和后现代主义的审美疲劳。最近——个时期的文学模式(现实被歪曲、理想成为在空想中的游荡、严肃事实逐渐成为游戏的借口)也显露疲态。

　　我认为，按照侦探故事或女人爱情浪漫史的标准模式杜撰的文学开始发生变化，开始认认真真地面对真实存在。

　　生死题材逐渐成为有责任感的新文学的主要题目，这一事实完全见证了读者的真实兴趣并不是一成不变。作家必须具有道德天赋才能写好这一题材。哗众取宠的文风将转向严谨，不再有胡编滥造，有的只是反映真实的文学，是纪实，是回忆，是自白，是祈祷和忏悔。

　　总之，文学重新挑战流行的虚拟，如同在以往时代更迭和一次次的历史转折关头时常发生的那样。新文学浪潮能否推出新的伟大作家，我们将拭目以待。伟大的丝绸之路，所有这一切都令俄罗斯观众眼前一亮。当年的小说中，最引人关注的有格奥尔基？图什干的《朱拉》，描写的是帕米尔高原上发生的革命，以及一位吉尔吉斯族青年猎人朱拉的命运，还有苏联知名作家康斯坦丁？帕苏斯托夫斯基的小说《卡拉？布加兹海湾》、苏联科学院院士、作家弗拉基米尔？奥布鲁切大的科普小说《中亚密林深处》和《从恰克图到伊宁》由此，俄罗斯人了解到了有关中国的更多知识。

　　俄罗斯人对东方的兴趣与日俱增，介绍中国瓷器的书籍、中国民间传说幻灯片、旅行者初次游历中国的随笔都非常畅销(我们略去了东方学研究，它在两国文明对话中曾经发挥并依旧发挥着重要作用)。苏联时期，最畅销的是叶连娜？丹科为少年读者撰写的《中国揭秘》，书中揭开了中国瓷器的神秘面纱、介绍了中国古代工匠的生活点滴以及西方如何获得瓷器制造的秘方。此书再版7次，销量逾千万册。

　　俄罗斯著名思想家和艺术家尼古拉？廖里赫将俄罗斯对东方美学和民族学的研究推向了顶峰，他在俄罗斯境内大力介绍佛教和儒教，并创建了研究东方思想的一大流派，他生命的最后岁月，是与弟子及家人在喜马拉雅山脉中度过的。廖里赫提议签署不侵犯古老文化的国际公约。当时已是20世纪中期了，中国对俄罗斯也产生了兴趣。俄罗斯革命的有关书籍，尤其是尼古拉？奥斯特洛夫斯基的杰作《钢铁是怎样炼成的》，至今仍在中国深受喜爱。两国人民之间的了解正在加深。

　　歌曲《莫斯科一北京》，对中国商品的喜爱，对中国古老曲艺节目，唐代传奇小说和四大名著《三国演义》、《红楼梦》、《水浒》、《西游记》的惊叹，仅仅是这一过程中的几个里程碑。

　　两国关系出现裂痕30年后，俄罗斯开始改革，两国领导人邓小平与米哈伊尔？戈尔巴乔夫于1998年举行会晤，这时，我们两国文化间的对话才得到恢复和扩大。双边关系中的大型文化交流日益发展。俄罗斯著名画家伊利亚？格拉祖诺夫创作了《伟大的中国》巨幅油画，庆祝中华人民共和国成立55周年，并将它送往北京展出。画作左方，是秦始皇时代(公元前3世纪)的中国。当时，这是中国国力强盛的第一大源泉——统一的渴望，它在油画中体现为著名的秦始皇兵马俑中的士兵，秦始皇结束了中国群雄割据的局面，建立了中国历史上第一个中央集权的国家。秦俑浩浩荡荡，走出地下墓穴，欲凭借武力完成逝者未竟的事业。画作中央是唐朝(公元7—10世纪)盛世。这是中国国力强盛的第二大源泉——君臣和谐，其基础是对美丽与生命和谐的追求。中国被三大圣贤的光辉所笼罩，他们是孔子、老子和金光闪耀的佛祖释迦牟尼。

　　三折画的右方，画家描述的是当代中国，它注定要主宰全球。兵马俑队列演变为中国人为火箭升空而喜笑颜开。这便是中国国力强盛的第三大源泉，即全民族团结起来，共同走向未来。

　　这一巨幅油画的背景是中国的万里长城，它如龙般婉蜒盘旋于崇山峻岭中，天空熠熠生辉。这位74岁的年迈长者，其作品的恢宏气势不能不令人称奇。格拉祖诺夫两年前便开始勾勒草稿。随后，他与奥列格？什特赫诺和弗拉基米尔？施泰因两位院士、儿子伊万一道，共同完成了这幅作品。每天，他们从清晨开始忙碌，深夜才收工。由于画作尺寸太大，艺术学校的雕塑大厅成为唯一适合的创作室。

　　在俄罗斯绘画史上，最巨幅的油画要属弗鲁别利的《梦幻公主》和布鲁尼的《铜蛇》。或许，格拉祖诺夫的作品堪称当今世界上用涂刷技法创作的最大油画。单是木制的雕花画框就将近2吨重。

　　在作品剪彩仪式上，画家表示，创作这幅油画，“缘于对中国文化和改革成就的无比崇敬，改革令中国步人世界经济和科技强国之列”。

　　目前，中国已成为时髦，莫斯科有数十家中餐馆，北京烤鸭近年来大受欢迎。莫斯科人更喜欢饮用中国的绿茶，而不是英国的立顿红茶。中国的成就引起了我们对这个伟大邻邦的关注。俄罗斯人如同欢庆节日一样，欢庆中国航天员进入太空。

　　中国题材同样受到俄罗斯当代文学界的垂青。圣彼得堡的—对汉学家夫妇，用荷兰笔名霍利姆？范扎咿奇克创作了一系列侦探小说，目前已经出版了6本，其书中的事件发生在现代，但历史背景是虚构的：曾经同时占领中国和俄罗斯的成吉思汗帝国，其统治一直延续至今，它由两个国家组成——汗国和罗斯，称为汗国罗斯，这是个以汗巴雷克为首都的超级大国，领土从广州绵延到圣彼得堡。虽然从侦探的角度来说，这部小说只能算中等，但它的妙处在于，作者虚构了这样—个融合了中俄两国生活及政治文化的国家和社会。这是个令人着迷、希望生活在其间的乌托邦。当然，其中的许多情节只有中国通才能心领神会。作者在注释中将一些名称和成语写成汉字。这些汉字引起了读者的极大兴趣，丝毫不亚于书中极具个性的主人公。

　　即将出版的中国历史小说《唐宫宠猴》将成为俄罗斯文学界的大事。作者是位著名的中国问题专家，他给自己起的笔名是陈大师。这部侦探小说将我们带回到中国的盛唐时代。情节围绕唐玄宗宠妃杨玉环的多彩人生展开，另一位主人公马尼阿赫是个很有智谋的人，他贩卖中国丝绸，也是间谍。作者对当时的历史作了自己的诠释：杨贵妃并没有像历史学家认为的那样，自缢殒命。引人人胜的情节描写、杰出的文字驾驭能力，令读者仿佛身临其境，到了另一个世界。抒情风格令小说充满哲理，深得唐代大诗人杜甫诗作的神韵。令人意想不到的是，杜甫竟然也是小说的主人公之一。

　　陈大师的小说即将由莫斯科某出版社印刷发行，据我们所知，这只是有关古老东方系列小说的头一部。

　　因此，文学仍然起着坚固的桥梁作用，它将被一条深广而平静的河流隔开的两个伟大国家紧密联系起来。